Raffaella Carrà torna in versione ologramma a Roma il 28 dicembre, ma Sergio Iapino si dissocia dal progetto: «Totale estraneità».
Il ritorno virtuale di Raffaella Carrà sul palco accende la polemica. Il prossimo 28 dicembre, al teatro Atlantico di Roma, è in programma The Show Must Go On, un concerto-evento dedicato all’icona della televisione e della musica italiana, scomparsa il 5 luglio 2021. Lo spettacolo prevede la presenza della cantante in versione ologramma, descritta dagli organizzatori come «un ologramma super realistico», accompagnata da ballerini ed effetti laser 3D.
A prendere pubblicamente le distanze dall’iniziativa è stato Sergio Iapino, storico compagno di Raffaella Carrà e suo grande amore, che ha affidato a Instagram una dichiarazione netta per chiarire la propria posizione
Sergio Iapino: «Totale estraneità al progetto»
«La trasparenza è prima di tutto una forma di rispetto: nei confronti del pubblico e di Raffaella», ha scritto il regista, spiegando di voler evitare qualsiasi equivoco sul proprio coinvolgimento.
Iapino ha quindi precisato: «Desidero precisare la mia totale estraneità al progetto del concerto olografico di Raffaella Carrà e a qualsiasi altra iniziativa futura a lei dedicata, di qualunque natura essa sia, non condividendone il percorso e le finalità».
Nel messaggio ha inoltre chiarito di non avere alcun coinvolgimento con la Fondazione Raffaella Carrà ETS, sottolineando di aver ritenuto necessario intervenire pubblicamente per evitare «qualsiasi accostamento improprio» al proprio nome.
Le reazioni dei fan all’omaggio virtuale
Le parole di Iapino hanno raccolto numerosi consensi tra i follower, molti dei quali hanno espresso perplessità sull’utilizzo di un ologramma per riportare virtualmente sul palco l’artista.
Tra i commenti si legge: «L’idea dell’ologramma la trovo orrenda e lesiva», mentre un altro utente ha scritto: «Raffaella non avrebbe voluto tutto questo».
Il concerto del 28 dicembre si inserisce così in un dibattito delicato sul modo di celebrare gli artisti scomparsi e sui confini tra innovazione tecnologica, memoria e rispetto della loro eredità artistica.
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