Sanremo 2026, ecco gli streaming dei 30 brani a sei mesi dal Festival: Samurai Jay domina con Ossessione, ma il totale cala sensibilmente rispetto al 2024 e 2025.
A sei mesi dalla conclusione di Sanremo 2026 è possibile tracciare un primo bilancio sulla capacità del Festival di trasformare la vetrina televisiva in ascolti discografici. I numeri raccontano una situazione piuttosto diversa rispetto alle ultime due edizioni: se da una parte alcuni brani hanno trovato una seconda vita sulle piattaforme, dall’altra il bacino complessivo degli streaming è in forte diminuzione.
Il vero vincitore dello streaming è Samurai Jay. Ossessione raggiunge infatti quota 80,7 milioni di ascolti, staccando nettamente Sal Da Vinci, secondo con Per sempre sì a 44,2 milioni. Sul terzo gradino del podio si piazza Sayf con Tu mi piaci tanto, a 40,6 milioni.
Il risultato di Samurai Jay è particolarmente significativo perché ribalta completamente il verdetto del Festival: l’artista aveva chiuso Sanremo 2026 al 17° posto, ma il pubblico delle piattaforme e delle radio ha premiato il suo brano molto più della classifica finale.
Completano la Top 5 Fulminacci con Stupida sfortuna, a 33,2 milioni, e Luché con Labirinto, a quota 31 milioni. Seguono Ditonellapiaga con Che fastidio! (30,6 milioni), Tommaso Paradiso con I romantici (27,7 milioni) e LDA & Aka 7even con Poesie clandestine (27 milioni).
Il dato più interessante, però, riguarda il confronto con le precedenti edizioni. A sei mesi da Sanremo 2024, la Top 5 aveva totalizzato 433,1 milioni di streaming. Nel 2025 il dato era sceso a 328,5 milioni, mentre nel 2026 si ferma a 229,7 milioni.
Ancora più evidente è il calo complessivo. I 30 brani di Sanremo 2026 hanno raggiunto 547,6 milioni di stream, con una media di 18,3 milioni per canzone. Nel 2025 erano stati 895,5 milioni, mentre nel 2024 il totale aveva superato il miliardo, arrivando a circa 1,05 miliardi.
In due anni, dunque, il Festival ha perso quasi 500 milioni di ascolti rispetto all’edizione 2024. Un ridimensionamento significativo, che sembra indicare una progressiva normalizzazione dell’effetto Sanremo sulle piattaforme digitali e una minore capacità della kermesse di trasformare la visibilità televisiva in ascolti discografici duraturi.
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